“萬里長城永不倒，千里黃河水滔滔。江山秀麗疊彩峰嶺，問我國家哪像染病?！彪S著暖場視頻播放，臺下觀眾自發(fā)合唱起金曲《萬里長城永不倒》。熟悉的旋律裹挾著磅礴氣勢，在劇場中久久回蕩，將全場氣氛點燃。9月4日下午，中國香港著名導(dǎo)演、演員、歌手徐小明亮相中山，在中山影視城羅馬劇場與廣大影迷、樂迷展開一場跨越時代的深度交流。
何以經(jīng)典：
生活積淀靈感，全情投入創(chuàng)作
作為香港影視界跨時代的代表人物，徐小明縱橫影視歌三界六十余載，以“文武雙全”聞名業(yè)界，有武俠巨制《木棉袈裟》《海市蜃樓》、民族情懷之作《大地恩情》、開創(chuàng)性電視劇《霍元甲（81版）》《陳真（83版）》等經(jīng)典影視代表作，其中蘊含的家國情懷與熱血精神，影響了數(shù)代中國同胞及海外華人。其演唱的《大號是中華》《大俠霍元甲》《萬里長城永不倒》等金曲，旋律激昂、歌詞振奮，承載了一代人的青春記憶，至今仍被廣為傳唱。
這些經(jīng)典之作的誕生，離不開他對創(chuàng)作的極致投入與深刻理解。見面會上，徐小明分享了經(jīng)典代表作背后的創(chuàng)作故事與經(jīng)驗心得。在《霍元甲（81版）》這部經(jīng)典之作中，他身兼數(shù)職，監(jiān)制、導(dǎo)演、編劇、武術(shù)指導(dǎo)、演員，甚至主題曲演唱?！耙簧砑嫫呗殹钡谋澈螅撬麑ψ髌返娜轿话芽嘏c全情投入。“靈感絕不是無中生有的，它源于生活的積累與沉淀，取決于你腦子里裝了多少東西。需要你多看書，多和前輩交流，多深入社會、接觸不同階層的人。要是你要塑造某個角色，就真的去了解這個角色的生活圈子，這樣創(chuàng)作出來的角色才會更深刻、有血有肉、有層次?！碑?dāng)被問及如何創(chuàng)作經(jīng)典，徐小明分享道。
“我拍戲從來沒想過要拍經(jīng)典。我只抱著一個心態(tài)：要用心，一定要把自己最好的精力、最多的時間投入到作品中。”徐小明透露，為了拍攝監(jiān)獄題材影片，他曾不惜與囚犯隔墻同住半月之久，仔細觀察他們的日常作息、行為習(xí)慣，以及在監(jiān)管下努力改過自新的精神狀態(tài)，如此細致的體驗，才讓影片有了深度與靈魂；塑造乞丐角色時，他深入了解乞丐群體，認(rèn)識了“大乞丐”“小乞丐”，甚至是“想當(dāng)皇帝的乞丐”，這才賦予了角色獨特、生動鮮活的性格；自幼習(xí)武的他，從八九歲便開始正式學(xué)習(xí)傳統(tǒng)武術(shù)，5歲就接受舞臺戲劇訓(xùn)練，深厚的功底和對武術(shù)歷史的深入了解，才使他在拍攝武打片時，展現(xiàn)出獨特的神韻與文化內(nèi)涵。
何以傳承：
有血有肉，講俠義有感情
傳承，是這場見面會的一大主題。當(dāng)下短視頻盛行，如何用作品傳承家國情懷，在快文化消費時代打動新生代？對于這一疑問，徐小明的答案直指內(nèi)容本質(zhì)：“創(chuàng)作不應(yīng)被形式束縛，短視頻與長視頻并無本質(zhì)區(qū)別，就像吃飯，既有正餐，也會想吃漢堡換換口味。關(guān)鍵在于內(nèi)容能引發(fā)觀眾共鳴。即使只有一分鐘的短視頻，只要用心，同樣能講好家國故事。”
而這份能引發(fā)共鳴的內(nèi)容內(nèi)核，在他看來正是“俠義精神”。談及如何將“俠義精神”轉(zhuǎn)化為新時代的“拼搏精神”，徐小明感觸頗深：“‘俠義精神’本身就蘊含著‘拼搏精神’?！畟b’與‘武’實則有別，‘義’才是核心：會武功者未必行善，‘俠’也未必非得身懷絕技，但‘俠義’必然承載著家國情懷，依循中國傳統(tǒng)，一個人若習(xí)得本領(lǐng)、具備能力，就理應(yīng)報效國家，這也是我所有作品的核心底色。”他對青年創(chuàng)作者寄予期許，“倘若作品所傳遞的精神中沒有‘俠’沒有‘義’，那便難以真正打動人心。”?
這種對精神內(nèi)核的堅守，同樣體現(xiàn)在他對音樂創(chuàng)作的感悟中?！耙郧暗膭?chuàng)作者，看他們的作品，就能知道他的胸襟、格局有多么寬廣?！?對比當(dāng)下與過去的流行音樂，他直言如今部分作品存在文學(xué)功底薄弱、缺乏個人特色的問題：大多局限于“你愛我、我愛你”的狹隘情歌，歌詞不押韻，丟失了語言原本的韻味，自然難以留下深刻印象。反觀經(jīng)典作品，“旋律朗朗上口，歌詞如詩詞歌賦般有韻味；關(guān)鍵是大氣磅礴，胸襟開闊，歌詞能帶來深沉的情感共鳴?！毙煨∶髡f，正因如此，它們才能跨越時空傳唱至今。?
無論是影視還是音樂創(chuàng)作，徐小明始終強調(diào)一個核心原則：“在創(chuàng)作、傳承的過程中，無論如何都需要以人為本。一個作品，如果不是有血、有肉、有感情，就算寫得再華麗、言辭再優(yōu)美，也會覺得很空洞；做得再好，如果和情感脫節(jié)，也沒辦法打動人。”徐小明說。
何以發(fā)展：
以文化鑄魂，為影視賦能
采訪中，徐小明圍繞中山影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展分享了獨到見解?！?strong>中山的文化底蘊非常深厚，如果要發(fā)掘影視題材，那可太多了！”談及對中山的印象，徐小明表示，早年拍攝的《大地恩情》《珠江城》，題材都與中山相關(guān)，只是當(dāng)時未能在中山實地取景，最終只能在香港仿照中山景象搭建村落拍攝，這是很大的遺憾。如今再看中山，他認(rèn)為“這里的山水景觀、歷史建筑都是獨有的資源，這是香港乃至很多城市難以替代的”。
對于中山影視題材的發(fā)掘方向，徐小明給出了明確思路：一是近代革命歷史題材，“作為南方革命的重要城市，中山有太多值得挖掘的紅色故事，這是天然的影視寶庫”；二是家國情懷與傳統(tǒng)文化題材，“從民俗風(fēng)情到人文精神，中山的文化底蘊能為作品注入深度，讓故事更有感染力”。他特別提到，中山的題材潛力已得到市場驗證:“《大地恩情》在全球華人圈影響深遠，足以說明中山相關(guān)題材的吸引力?！蔽磥砣粲袡C會，他希望能彌補過往遺憾，深入挖掘中山的歷史與當(dāng)代故事，拍出貼合這座城市氣質(zhì)的作品。
立足灣區(qū)協(xié)同發(fā)展的視角，徐小明為中山影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展提出了建議。在資源利用上，他認(rèn)為中山應(yīng)充分發(fā)揮“區(qū)位+場景”雙重優(yōu)勢：“從香港到中山僅需一個多小時車程，交通便利；同時擁有完善的影視基地和獨特的自然、人文景觀，完全可以吸引香港及內(nèi)地劇組前來取景?！彼?strong>建議中山主動對接灣區(qū)資源，形成各地影視城“擰成一股繩”的協(xié)同局面；同時，打造“一站式”拍攝服務(wù)，讓劇組不用到處奔波，在中山就能滿足多元場景需求。
“合作的關(guān)鍵在于‘好題材’與‘共識’，只要能找到雙方認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)項目，并且都有決心打造高質(zhì)量作品，達成合作并不難。”訪談最后，徐小明表示對到中山開展創(chuàng)作“充滿期待”。
編輯 曾淑花? 二審 朱暉? ?三審 查九星
